诗词学习资料:填词概说(二)-湖州市诗词与楹联学会

小米彩票

你的位置:小米彩票 > 诗词学堂

诗词学习资料:填词概说(二)

2017-10-17 20:58:40      点击:

小米彩票 词中用代字,一般都是比较浅显的,因为词人也得考虑使人不难理解,否则就会比较晦涩,反而妨碍了词意的表达,如上引吴梦窗“檀栾金碧,婀娜蓬莱”,就隔得太远,让人觉得很呆板。这其中有一个度需要把握好。但是,学者切不可以“看不懂”为由,对词中用典、指代横加指责。大多数时候,你看不懂,是你的知识水平不够,不是作者写得太晦涩。近五十年来,人们以无知为光荣,以鄙俗为美德,无知者从来不懂什么叫“敬畏”,遂致当代文坛,一片荒芜,这其中的原因,是不难探求也是很值得深思的。


由于音谱的关系,词的句式参差不齐,故而相对于诗的齐整庄严,别有一种参差流转之美。诗以四言、五言、六言、七言为基本句型,词却从一字到十字句都有,即使是同字数的句子,词与诗也有差别。


诗中四字句,一般是二二句式,如“岂曰无衣?与子同袍”,“手挥五弦,目送归鸿”。但词却有上三下一、上一下三和一二一的句式。


小米彩票 上三下一句式如:


去年相送,馀杭门外,飞雪似杨花。(苏轼)

第四桥边,拟共天随住。(姜夔)


上一下三,如:
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。(辛弃疾)

何处相逢,登宝钗楼,访铜雀台。(刘克庄)



在正常情况下,词中四言句应和诗一样,作二二句法,上三下一,上一下三都是词人不得已而进行突破。一二一的句法,在四字句中就更是罕见。当然,有一些四字句,实际上是领字加三字句,那就必须用上一下三句式,如“但远山长,云山乱,晓山青”。(苏轼《行香子》)
一二一的句法,出现在《水龙吟》的结句,如“念征衣未捣,佳人拂杵,有盈盈泪”(苏轼)、“倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪”。(辛弃疾)古人泰半这样写,以其句法奇崛矫健也。


至于《双双燕》的开头,史达祖作“过春社了”,但别人并不如此用,因此不能算是通例。句法不是一成不变的,因为词归根结底是音乐文学,作词者只要节拍不误,文词当于何处断、何处连,自是甚为自由。比如同为《水龙吟》,苏轼就有“细看来不是杨花,点点是,离人泪”这样的结法。但今天音谱已失传,填词者不应妄改句法,须有名作可据,庶几可免失律之讥。在长调中,如果两个四字句连在一起,往往对仗。

四字句中第三句是字眼,十分吃紧。如:

稚柳苏晴,故溪歇雨。(周邦彦《西平乐•元丰初,予以布衣西上,过天长道中。后四十馀年,辛丑正月二十六日,避贼复游故地,感叹岁月,偶成此词。》)



虚阁笼云,小帘通月。(姜夔《法曲献仙音•张彦功官舍》)


枕簟邀凉,琴书换日。(姜夔《惜红衣•吴兴荷花》)


落叶霞飘,败窗风咽。(吴文英《法曲献仙音•和丁宏庵韵》)


断浦沉云,空山挂雨。(史达祖《齐天乐》)


五字句,一般是二二一或二一二的句法,这一点和诗没有分别,但有时候也用上三下二的句法,如“睡不成还起”(柳永《十二时》),“写入琴丝,一声声更苦”(姜夔《齐天乐》)。这些也可以认为都是词人故意为之。而用领字作上一下四句法,就是词中谱例所规定为必须遵守的了。如:

遥想公瑾当年,小乔初嫁,了雄姿英发 。(苏轼《念奴娇•赤壁怀古》)


到清明时候,百紫千红花正乱,已失春风一半。(李元膺《洞仙歌》)

正絮翻蝶舞,芳思交加。(秦观《望海潮》)

又酒趁哀弦,灯照离席。(周邦彦《兰陵王•柳》)

且莫思身外,长近尊前。(周邦彦《满庭芳•夏日溧水无想山作》)


小米彩票 六句通常是上二下四或上四下二,特殊句法则有上一下五或三三句式。上一下五,也就是用领字。如:

过三十六离宫,遣游人回首。——姜夔《角招》


又片片吹尽也,几时见得?——姜夔《暗香》


三三句式,又叫做折腰句,如:

恨芳菲世界,游人未赏,都付与、莺和燕。——刘过《水龙吟》

阅人多矣,谁得似、长亭树?——姜夔《长亭怨慢》


小米彩票 这种折腰句法,各种词谱往往用逗来标明,一般照了图谱填词,不太容易出错。

七字句,常用上三下四句法,在图谱里,就用逗来标明。如:

便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》


不堪听、急管繁弦——周邦彦《满庭芳》


更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》


信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》



此种句法,如多诵前人词作,自能举一反三。偶有上一下六的领起式,如“念柳外青骢别后,水边红袂分时”(秦观《八六子》),尤需注意。



小米彩票 八字句一般是上三下五,中间用逗,如



“误几回、天际识归舟”(柳永《八声甘州》)

“最堪爱、一曲银钩小”(王沂孙《眉妩》)


但也有以一字或二字领起的,那样就不能用逗分开了,如

“记玉关踏雪事清游”(张炎《八声甘州》)

小米彩票 “正江涵秋影雁初飞”(辛弃疾《木兰花慢•席上送张仲固帅兴元》)

小米彩票 “过垂虹亭下系扁舟”(吴潜《满江红•送李御带珙》)

小米彩票 “应是良辰好景虚设”(柳永《雨霖铃》)

小米彩票 八字句亦偶有用四四句式,中间作一逗,如

“定知我今、无魂可销”(史达祖《换巢鸾凤》)

九字句多数为上三下六,如

小米彩票 “残日下、渔人鸣榔归去”(柳永《倾杯乐》)

“有人似、旧曲桃根桃叶”(姜夔《琵琶仙》)


亦有上二下七者,如

“惟有阮郎春尽不还家”(温庭筠《思帝乡》)


上六下三,如


“故国不堪回首月明中”(李煜《虞美人》)

上四下五,如

“江阔云地断雁叫西风”(蒋捷《虞美人》)
十字句,一般以上三下七组织句子,如“见说道、天涯芳草无归路”、“君不见、玉环飞燕皆尘土”(辛弃疾《摸鱼儿》)。


张炎说:“词与诗不同,词之语句有二字三字四字至八字者。堆叠实字,读且不通,况付之雪儿乎。合用虚字呼唤,单字如正、但、甚、任之类,两字如莫是、还又、那堪之类,三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字,却要用之得其所。若能尽用虚字,语句自活,必不质实,观者无掩卷之诮。”(《词源》)词中很多较长的句子,其实就是虚字领起一个较短的句子。


小米彩票 常用作领字的虚字如:


小米彩票 单字 只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹……

两字 那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许……

三字 更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与……


另外,词例中有一个说法叫尖头句,这个概念也需要了解。顾名思义,所谓尖头句,就是四字句中上一下三的句法,五字句中上一下四的句法,六字句中上一下五或上二下四、七字句中上一下六或上三下四、八字句中上一下七或上二下六或上三下五的句法。词中凡是两个同字数的尖头句相连,都要对仗。是名尖头对。如“系长江舴艋,拂深院秋千”(杜安世《行香子》)、“惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦”(史达祖《绮罗香》)。


在词中,两句字数相同,一般都应成对仗,但也有可作对仗而不对仗的。比如《浣溪沙》词,一般上片前二句不对仗,而下片的前二句宜对仗,如薛昭蕴所作:


倾国倾城恨有余,几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。 吴主山河空落日,越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。


《临江仙》则上片最后二句对仗,下片的最后二句宜不对仗,如:


梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。


小米彩票 此事甚是精微,需要自己用心体会。这里,仅能举一些通常需要对仗的句子:

三字句如《鹧鸪天》的过片“从别后,忆相逢”(晏几道)。

四字句如《高阳台》的开头“接叶巢莺,平波卷絮”(张炎)。

五字句如《巫山一段云》的开头“古庙依青嶂,行宫枕碧流”(李珣)。

六字句如《破阵子》的过片“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。”(辛弃疾)。

七字句如《满江红》“命驾群龙金作轭,相从诸娣玉为冠”(姜夔)、《玉蝴蝶》“念双燕、难凭远信,指暮天,空识归艎”(柳永)。


三个三字句相连,有上偶下单,如《水调歌头》“济时心,忧国志,问穹苍”(吴潜);下偶上单,如同调“江山好,青罗带,碧玉簪”(张元干);三句连成对仗,此名鼎足对,如同调“酒须饮,诗可作,铗休弹”(刘过)。


三个四字句相连有上偶下单,如《倦寻芳》“香泥垒燕,密叶巢莺,春晦寒浅”(卢祖皋);下偶上单如《沁园春》“何处相逢,登宝钗楼,访铜雀台”(刘克庄);三句连成对仗,如《醉蓬莱》“诗里香山,酒中六一,花前康节”(魏了翁)、《柳梢青》“辇下风光,山中岁月,海上心情”(刘辰翁)。


四个三字句相连,有上下相连,如《上西平》“纷如斗,娇如舞;才整整,又斜斜”(辛弃疾);有四句连成对仗,如同调“唤莺吟,招蝶拍,迎柳舞,倩桃妆”(程垓)。


四个四字句相连,有上下对仗,如《风流子》“芳草有情,夕阳无语;雁横南浦,人倚西楼”(张耒);有如骈文作交替对仗,即扇面对是也,如同调“砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,嶂起馀悲”(周邦彦)。

小米彩票 词用领字者,领字后的对仗情况如下:

一领三字两句相连,如《大酺》“正夕阳闲,秋光淡”(方千里)。

一领三字三句相连,如《行香子》“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”(秦观)。


一领四字两句相连,如《解连环》“正沙净草枯,水平天远”(张炎)。尤须注意一领四字的尖头对,如《临江仙引》“对暮山横翠,衬梧叶飘黄”(柳永)。此种尖头对为词中特有,绝不能作五言诗的句式。


一领四字三句相连,有上偶下单,如《扬州慢》“纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情”(姜夔);有下偶上单,如《木兰花慢》“记十载心期,苍苔茅屋,杜若芳洲”(李钰)。


一领四字四句相连,有上下对仗,如《沁园春》“唤厨人斫就,东溟鲸鲙;圉人呈罢,西极龙媒。”有如骈文作扇面对,如“正惊湍直下,跳珠倒溅;小桥横截,缺月初弓”(辛弃疾);另则是前后两两对仗,如“幸眼明身健,茶甘饭软,非惟我老,更有人贫”(陆游)。


一领六字两句相连,如《三台》“见梨花初带夜月,海棠半含朝雨”(万俟咏)。

二领六字两句相连,如《八六子》“那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴”(秦观)。


小米彩票 在词中还有一种特殊的对仗,叫做长短对仗。如《绛都春》上片“叶叶暮喧,花露晨晞秋光短”,下片“旧色旧香,闲云闲雨情终浅”(吴文英)。这种对仗最易为人所忽视。

因词最早是筵前侑唱的游戏笔墨,古人也不甚看重,往往就用方言入韵。但正如乾嘉学派的学者们经常说的一句话:“始为之不易,后来者加详。”不能拿古人轻率的地方当作今天不守词韵的借口。词愈到后来,便愈往高雅醇厚的方向发展,词既已脱离了音乐,而成为一种新的诗体,我们便须把它看作一种传统加以敬畏。词的韵书,是总结前人的用韵情况,参酌异同而订出的标准,它不可能涵盖所有的词人用韵的情况,但却是各个时期、各个地域用韵情况的最大交集。词韵最通行者为清戈载《词林正韵》,作词用韵应当依之。


词不仅句法参差,用韵也远比诗复杂。粗略地分,一种是通首一韵,而另一种是一首多韵。通首一韵的,戈载在《词林正韵•发凡》中指出:


小米彩票 (一)词调之可押平韵、又可押仄韵者,押仄韵时宜用入声。如

[越调]《霜天晓角》、《庆春宫》

[商调]《忆秦娥》

小米彩票 [双调]《庆佳节》

[高平调]《江城子》

[中吕宫]《柳梢青》

[仙吕宫]《望梅花》、《声声慢》

[大石调]《看花回》、《两同心》

[小石调]《南歌子》

[仙吕调]《满江红》


兹举《霜天晓角》二首如下:

晚晴风歇,一夜春威折。

脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。

胜绝,愁亦绝,此情谁共说?

惟有两行低雁,知人倚,画楼月。——范成大

人影窗纱,是谁来折花?

折则从他折去,知折去,向谁家?

檐牙,枝最佳,折时高折些。

说与折花人道:须插向,鬓边斜。——蒋捷


(二)仄声调必须押入声者,如:

[越调]《丹凤吟》、《大酺》

[越调犯正宫]《兰陵王》

[商调]《凤凰阁》、《三部乐》、《霓裳中序第一》、《应天长慢》、《西湖月》、《解连环》

小米彩票 [黄钟宫]《侍香金童》、《曲江秋》

[黄钟商]《琵琶仙》

小米彩票 [双调]《雨霖铃》

[仙吕宫]《好事近》、《蕙兰芳引》、《六幺令》、《暗香》、《疏影》

[仙吕犯商调]《凄凉犯》

[正平调]《淡黄柳》

小米彩票 [无射宫]《惜红衣》

[正宫、中吕宫]《尾犯》

[中吕商]《白苎》

[夹钟羽]《玉京秋》

小米彩票 [林钟商]《一寸金》

小米彩票 [南吕商]《浪淘沙漫》


(三)宜单押上声者,如:
[黄钟商]《秋宵吟》

小米彩票 [林钟商]《清商怨》

[无射商]《鱼游春水》


(四)宜单押去声者,如:


[仙吕调]《玉楼春》

[中吕调]《菊花新》


[双调]《翠楼吟》
小米彩票 戈氏所论,是就理想状态而言。两宋词本就已有例外,到所世相违的就更多了。不过,吾辈学词,仍应以恪守家数为尚。


一首多韵的,则都是平、仄互见,叫做“夹协”。计有二类,一类是转韵,二为三声通协。


转韵,所转之韵不属本韵部,也不限制上、去、入声。这又可分三种情况。


小米彩票 (一)换韵之后,前韵就不再协了。如:


清平乐(李煜)

小米彩票 别来春半,触目愁肠断。砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。

小米彩票 雁来音信无凭,路遥归梦难成。离恨恰如春草,更行更远还生。(二换韵)


减字木兰花 (秦观)

天涯旧恨,独自凄凉人不问。欲见回肠,断尽金炉小篆香。

小米彩票 黛蛾长敛,任是春风吹不展。困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。(四换韵)


慢曲中《小梅花》竟八换韵:

缚虎手,悬河口,车如鸡栖马如狗。白纶巾,扑黄尘,不知我辈可是蓬蒿人?衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。作雷颠,不论钱,谁问旗亭美酒斗十千? 酌大斗,更为寿,青鬓长青古无有。笑嫣然,舞翩然,当垆秦女十五语如弦。遗音能记秋风曲,事去千年犹恨促。揽流光,系扶桑,争奈愁来一日却为长。(贺铸)


小米彩票 (二)词中有一主韵,中间夹以他韵。如:


诉衷情(温庭筠)

莺语,花舞,春昼午,雨霏微。金带枕,宫锦,凤凰帏。柳弱燕交飞,依依。辽阳音信稀,梦中归。


相见欢(李煜)

小米彩票 无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。


定风波(苏轼)

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。

小米彩票 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。



凡转韵时,往往也是词的意思的承转最吃紧的地方。

小米彩票 (三)词中有一主韵,而间以他韵。他韵与主韵相错相间。如


定西番(温庭筠)

汉使昔年离别,攀弱柳,折寒梅,上高台。

千里玉关春雪,雁来人不来。羌笛一声愁绝,月徘徊。


小米彩票 酒泉子(孙光宪)

小米彩票 空碛无边,万里阳关道路。马萧萧,人去去,陇云愁。

香貂旧制戎衣窄,胡霜千里白。绮罗心,魂梦隔,上高楼。


三声通协,其平仄韵之变,必为同部之字。兹亦举二例:


西江月(张孝祥)

问讯湖边春色,重来又是三年。东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯,此心到处悠然。寒光亭下水如天,飞起沙鸥一片。


渡江云(张炎)

山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初。一帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。新烟禁柳,想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐,门掩两三株。

愁余,荒洲古溆,断梗疏萍,更漂流何处?空自觉、围羞带减,影怯灯孤。长疑即见桃花面,甚近来、翻笑无书。书纵远,如何也都无。
小米彩票 最后,再介绍一下短韵的问题。词有句中韵,在全句为不可分,而节拍实成一韵者,即名短韵。令词中如《霜天晓角》,慢曲中《满庭芳》、《琐窗寒》、《忆旧游》、《绛都春》、《玉蝴蝶》、《暗香》、《无闷》等调,过片第二字均属短韵。如:

年年如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。——周邦彦《满庭芳•夏日溧水无想山作》

迢迢问音信,道径底花阴,时认鸣镳。——周邦彦《忆旧游》

《木兰花慢》则有三短韵,如:


拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明。正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏。倾城尽寻胜去,骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。 盈盈斗草踏青,人艳冶,递逢迎。向路傍往往,遗簪堕珥,珠翠纵横。欢情对佳丽地,信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日,画堂一枕春酲。

 
凡短韵所在,填词家最应注意,既不可失叶,使得词少了一韵,更要与本句或相承之句粘合为一,毫无斧凿痕迹。龙榆生先生《唐宋词格律》把短韵处都单独标出来,这是很不错的,但也易于把短韵写成一个独立的句子,这也是填词时需要尽力避免的。